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            词学十讲
            • 词学十讲作品简介

              著名诗词作品《词学十讲》是根据龙榆生先生词学学习创作课上讲义编辑而成的著作,深入浅出地讲解了词学渊源、选调、作法等内容,同时也是讲解宋词欣赏的优秀读物。 《词学十讲》也是龙榆生先生毕生治词心血的结晶。他将自己数十年的研究...

            • 龙榆生先生简介

              龙榆生先生,名沐勋,晚年以字行。1902 年 4 月 26 日出生于江西万载,1966 年 11 月 18 日病逝于上海。在家族中行七,故又自称龙七。别号忍寒居士、风雨龙吟室主、荒鸡警梦室主。生平爱竹,40 岁后又自署箨公。其词学成就与夏承焘、唐圭...

            • 论欣赏和创作的结语

              论欣赏和创作的结语是:总之,欣赏和创作都得从反复吟诵入手。掌握声律的妙用和一切语音艺术,用来抒写高尚瑰伟的思想抱负,作出耐人寻味、移人情感的新词,我想,这是每个文艺工作者所日夕向往,同时也是广大人民所迫切要求的。...

            • 开阖跌荡的结构手法

              词的另一种手法,就是要有开阖跌荡。有些暗转、暗接、暗提、暗顿的地方,必须有大气真力斡运其间(《蕙风词话》卷一)。例如苏轼《永遇乐彭城夜宿燕子楼,梦盼盼,因作此词》:明月如霜,好风如水,清景无限。 曲港跳鱼,圆荷泻露,寂寞...

            • 三仄、两平、口法的音律差别

              倚曲填词,首先要顾到歌者转喉发音的自然规律,把每一个字都安排得十分适当,才不致拗嗓或改变字音,使听者莫名其妙。我们学习填写或创作歌词,所以必须对四声阴阳予以特别注意,甘受这些清规戒律的束缚,也只是为了使唱的人利于喉吻,唱...

            • 忌用代字

              所谓借色,最常见的是用替代字,例如周邦彦《解语花》的桂华流瓦、吴文英《宴清都》的嫠蟾冷落羞度,用桂华和嫠蟾来代月,本意也只是为了声响和色彩的调匀,却使读者产生隔雾看花的感觉,反而要损其真美。但周、吴一系词人多爱玩弄这一手...

            • 恰如其分地表达真情实感

              所谓词的生香真色,又从什么地方去体会呢?我以为要理解这种境界,得向作品的意格和韵度上去求,要向整个结构的开阖呼应上去求。至于真色和借色之分,最显著的一点,就是要像唐人咏虢音国国夫人诗所谓:却嫌脂粉污颜色,淡扫蛾眉朝至尊,...

            • 前人在词的结构方面的论述

              至于前人有关词的结构方面的理论,有就全局来谈的,如宋沈义父说:作大词,先须立间架,待事与意分定了,第一要起得好,中间只铺叙,过处要清新,最紧要是末句,须是有一好出场方妙。《乐府指迷》 这一段话可和前面所引张炎《词源》的说...

            • 辛词的结构艺术特点

              辛弃疾是现代所最推尊的爱国词人。他的作品,到处洋溢着忧国的伟大抱负,原是不特意注重技巧的。他爱使用大开大阖,纵横驰骤的笔阵,常是抓着一大堆的历史故事,层层叠叠地累积起来,好像不相联属似的;再凭他那一腔豪气和一枝健笔,把散...

            • 从欣赏到创作的三个阶段

              近代词家况周颐也曾以他数十年积累的经验告诉我们,使我们对这一方面有了下手功夫。他说:读词之法,取前人名句意境绝佳者,将此意境缔构于吾相望中,然后澄思渺虑,以吾身入乎其中而涵泳玩索之,吾性灵与相浃而俱化,乃真实为吾所有而外...

            • 前人读词的色香之说

              欣赏和创作有着不可分割的关系。我们对任何艺术,想要得到较深的体会和理解,从而学习作者的表现手法,进一步做到推陈出新,首先必得钻了进去,逐一了解它的所有窍门,才能发现问题,取得经验,彻底明白它的利病所在。熟则生巧,自然从追...

            • 倚声填词要求结构的精密

              倚声填词,因为得受各个不同曲调的制约,所以它的规格特别的严,就更得要求结构的精密。张炎在他所著的《词源》里也曾约略谈到过这个问题。他是把小令和慢词分开来谈的。他说:词之难于令曲,如诗之难于绝句,不过十数句,一句一字闲不得...

            • 宋词名作中比兴手法的运用

              苏轼 比兴手法,总不外乎情和景,外景和内心的恰相融会,或后先激射,或神光离合,要以言近旨远、含蕴无尽为最富于感染力。即以苏、辛一派而论,运用这比兴手法以表达他那幽约怨悱不能自言之情,低徊要眇以喻其致的,亦几乎触目皆是。例...

            • 文学作品结构的一般规律

              不论要想写好什么样式的文章,都得讲究结构。歌词是一种最为简练而又富于音乐性的文学形式,所以它更得讲究结构精密。这原是古人共同重视的所谓章句之学。 要想发挥文学作品的感染力,把它的艺术性提高到顶点,是需要积累的。积字以成句...

            • 比兴的意义

              谈到我国古典诗词的艺术手法,除了特别措意于音律的和谐,做到韵协则言顺,言顺则声易入的地步,也就是要使诗歌的语言艺术必得富有音乐性之外,它的表现形式,总不出乎赋、比、兴三种,而比、兴二者尤为重要。关于比兴的意义,刘勰既著有...

            • 论四声阴阳的结论

              论四声阴阳的结论是:总之,四声阴阳的适当处理,是为了歌者利于转喉,听者感到悦耳,才使作者刻意经营,不惜忍受种种严格限制,而竭尽心力以赴之。至于如何审音赴节,宜在一阕写成之后,往复吟玩,是否不致棘喉,不致刺耳,同时对前人名...

            • 论对偶的结论

              学填词必得先学作对偶,关键是要取得词义和字调的稳称、和谐和拗怒的统一。 而在长调慢词中,尤其要把这项功夫锻炼得到家,才能举重若轻,使思想感情和声调色彩吻合无间。 要达到杜甫《丽人行》所称:肌理细腻骨肉匀的高度,是得要大费琢...

            • 短调小令中去声字的处理

              谈到短调小令,也有不少地方是得特别注意三仄的适当的安排,尤其是去声字的处理。例如《柳梢青》:岸草平沙,吴王故苑,柳袅烟斜。 雨后寒轻,风前香软,春在梨花。 行人一棹天涯,酒醒处、残阳乱鸦。 门外秋千,墙头红粉,深院谁家? 《...

            • 暗藏在单行中的对偶

              此外还有一种特殊手法,把对偶暗藏在单行队伍中,如不仔细地观察,就要忽略过去。例如:槛菊萧疏,井梧零乱,惹残烟。 柳永《戚氏》 隔窗寒雨,向壁孤灯,弄馀照。 风披宿雾,露洗初阳,射林表。 微呈纤履,故隐烘帘,自嬉笑。 河阴高转...

            • 拗怒音节构成的排偶

              周邦彦是最爱运用拗怒的音节来作成排偶的。像下举五言四排句就是他的特点:高柳春才软,冻梅寒更香。暮雪助清峭,玉尘散林塘。 《红林檎近》 这类排句也偶见于别的词家,例如:花径款残红,风沼萦新皱。乳燕穿庭户,飞絮沾襟袖。 李之仪...